Grabado cara a cara y casi sin edición, Bossa Sempre Nova reúne a Luísa Sonza con Roberto Menescal y Toquinho en 14 temas para abrir 2026.
El romance que inspiró “Chico” quizá no duró, pero la canción de 2023 —que llegó al número uno en Brasil— dejó una señal clara: Luísa Sonza tenía afinidad real con la bossa nova. Esa pista se convierte ahora en álbum. “Bossa Sempre Nova” presenta 14 temas junto a dos referentes del género, Roberto Menescal y Toquinho, en un proyecto que apuesta por la elegancia sin artificios.
Un cruce generacional poco común
Menescal, guitarrista y violonista, coproduce ocho pistas. Además, pone voz en “Você” y firma con Luísa su primera composición inédita en conjunto, “Um pouco de mim”. Toquinho, conocido como el “último socio” musical de Vinicius de Moraes, coproduce las otras seis grabaciones, entre ellas dos temas de sus éxitos con el poeta.
Registrado en 2025 con un enfoque orgánico —cantante y músicos frente a frente, con mínimos cortes y ediciones—, el disco busca transparencia sonora. Luísa mantiene su timbre reconocible, pero canta con una dicción más directa y liviana, en sintonía con la bossa que João Gilberto convirtió en escuela.
Repertorio: clásicos y joyas menos obvias
Salvo la inédita “Um pouco de mim” (Sonza y Menescal), el repertorio fue seleccionado por Luísa y combina piezas esenciales con temas menos transitados, tratados como perlas del cancionero que proyectó la música brasileña al mundo.
Entre las elecciones aparecen cuatro canciones de la dupla Menescal y Ronaldo Bôscoli: “O barquinho”, “Você”, “Ah, seu eu pudesse” y “Nós e o mar”.
Uno de los momentos más íntimos es “Diz que fui por aí”, samba de Zé Keti y Hortêncio Rocha que Nara Leão grabó en 1964. Aquí queda en formato “solo” (con comillas): la voz de Luísa sobre el violón de Menescal.
La idea inicial de evitar los himnos no resistió a la química en estudio. Por eso entran “Samba de verão” (Marcos Valle y Paulo Sérgio Valle) y “Triste” (Tom Jobim), tema asociado al universo de “Elis e Tom”, el álbum favorito de Luísa.
Así nació el proyecto
Luísa dice que alrededor de 2022 se volvió, como se define, una “rata de la bossa”: de las que buscan vinilos incluso en tiendas especializadas de Japón. En casa la “vigilan” Menescal y Jobim —dos de sus seis gatos—, además de cuatro perros.
El Menescal “humano” fue el principal impulsor. Tras un show de Paula Toller, en el camerino, le contó a Luísa cuánto le había gustado “Chico” y le sugirió ir más hondo en esa playa. La idea inicial con el productor Douglas Moda era grabar una “We4 sessions live” con Menescal, pero las sesiones crecieron y terminaron en un álbum completo, reforzado por la participación de Toquinho.
Después de las sesiones en Río con Menescal (guitarra, violón y voz en “Você”) y un grupo (bajo, batería, piano/teclados y vientos ocasionales), la producción se terminó en São Paulo, base de Luísa y Moda.
“Um pouco de mim” venía de antes. Luísa la escribió durante una temporada en Los Ángeles y la había reservado para su próximo disco, “LS4”. Por sugerencia de Douglas Moda, envió un audio a capella a Menescal, quien sumó el violón, trabajó la armonía y ajustó la forma.
Toquinho sube el nivel
Ya dentro del álbum, Toquinho empezó a diseñar sus temas y, al escuchar lo grabado con Menescal, sintió el listón alto. Pidió más tiempo para rearmar arreglos y sostener el estándar en sus seis pistas, alternando el formato voz y guitarra con versiones junto al grupo.
En el primer encuentro para encontrar el tono de Luísa, Toquinho eligió “Águas de março”. Desde ahí, Luísa y Douglas Moda entendieron que otro clásico absoluto de Jobim —también ligado a “Elis e Tom”— no podía quedar afuera.
La combinación de la voz de Luísa con la guitarra (y voz) de Toquinho funciona especialmente en “Carta ao Tom 74” y “Tarde de Itapoã”, ambas firmadas por Toquinho con Vinicius de Moraes.
Entre las pistas con grupo aparecen el afro-samba “Consolação” (Vinicius de Moraes y Baden Powell), “Onde anda você” (Vinicius y Hermano Silva, lanzada en 1953) y, para cerrar, “Só tinha de ser com você” (Tom Jobim y Aloysio de Oliveira). La última también dialoga con “Elis & Tom” y suma un dato extra: en 1965, año de su lanzamiento por Jobim, Toquinho había grabado una versión instrumental.
Con grabación casi “en vivo”, “Bossa Sempre Nova” apuesta por la sencillez para mostrar que la bossa sigue vigente.
Foto: Divulgação
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